持国四大天,再造幻术的奇观

2019-12-26 作者:娱乐影音   |   浏览(116)

无疑,作为今年暑期档最受期待的电影之一《狄仁杰之四大天王》,它的最大筹码就是徐克。纵横影视四十余年的徐克有很多标签,然而最令人称道的就是他“天马行空”的思想,故江湖上有“徐老怪”之美誉。

在很多行业,有一种人是天生的赢家,他们不跟随潮流,而是开创潮流,他们不一定每次都成功,但总是开风气先的那一位。

之所以“怪”,自有他独到精准的眼光和异想天开的脑洞。早在八年前,他就看准了悬疑探案这种国内少有的题材,更奇妙地把这故事根植于瑰丽梦幻的古代唐朝,就如良种恰遇沃壤,一发即盛绚烂。华语电影史上才有了狄仁杰这个可以与福尔摩斯相媲美的经典神探形象。

徐克就是如此。

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2009年,徐克的电影工作室创立25周年,被记者问及最喜欢自己的哪一部作品,徐克的回答是《上海之夜》(电影工作室的第一部电影)。答完又不甘心,补了一句:最期待的仍然是下一部。

中年狄仁杰(刘德华饰演)

这是一个赢家惯用的烂俗答案,但在徐克这里就是妥当。徐克粉丝如我,当然承认他也会拍出烂片,但对他的期待从来不变,我和徐克导演一样期待下一部。这份期待不是没来由,徐克这位赢家的彪悍履历放在那里,不由得我每次都满怀期待,想要看到一部开天辟地式的作品。

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在烂片泥潭的奇幻片领域,徐克曾有经典的《新蜀山剑侠》和《倩女幽魂》系列,也有毁誉参半的《西游伏妖篇》和豆瓣评分4.4的《奇门遁甲》。《狄仁杰之四大天王》是什么位置?在我看来,假如你以为奇幻类型华语电影的想象力,《鬼吹灯之寻龙诀》能作为参照系,那徐克分分钟教做人,那只是好看的过家家,开一股正气清流给你看。

青年狄仁杰(赵又廷饰演)

在《狄仁杰之四大天王》里,徐克大面积使用了特效,奇观一个接着一个,在目不暇接的“方术”之下,电影故事始终和狄仁杰的性格一致,保持了基本的理性。别忽视“理性”两个字,在看故事的观众这里,这直接是“烂片”的鉴定标准。

电影圈里很少有像徐克这样的导演,所导演或监制的电影总是能吸引和作品同年代的年轻人,而这主要归功于他与时俱进的创新。这种创新不仅表现在创作理念和人物情感上,更重要的是技术方面,说他是炫技狂魔也不为过。

前几天撤档的《阿修罗》,号称成本有7个亿,为什么钱打了水漂,就是故事稀烂,想象乏味,就只剩下了特效。在徐克这里,你很容易找回特效的真义,这不只是资本和技术,没有想象力注入的灵魂,那只能是豪华的败絮而已。

“持国四大天…,琉璃手中剑”,电影中尉迟真金就是凭借狄仁杰给他的这四句暗语中悟出“亢龙锏”的藏处。“亢龙锏”乃陨铁所铸,碎铁断金。套用徐克的这句台词,“徐克掌中‘锏’”,徐克的“锏”就是特效,特效一出,瑰丽奇幻,观者皆迷。

《狄仁杰之四大天王》故事承接《神都龙王》,李治为表彰大破龙王案的狄仁杰,赐予其可节制帝权的神兵“亢龙锏”。神兵亢龙锏的风暴眼,引发了二圣、大理寺、异人组、封魔族的大乱斗。

早在1979年,徐克的电影处女作《蝶变》,将武侠和悬疑大胆结合在一起,被公认为香港电影新浪潮的代表作之一。之后的仙侠神魔电影《新蜀山剑侠传》、《倩女幽魂》、《蜀山传》,都成为当时电影特效的丰碑之作。2010年徐克执导《狄仁杰之通天帝国》,成功开启了狄仁杰系列。2011年,徐克编剧并执导的3D武侠电影《龙门飞甲》,为国内首部3D武侠片 。2014年,徐克执导战争动作片电影《智取威虎山3D》,为国内首部3D战争动作片。这一长串的作品无一不彰显出徐克在华语电影技术工业方面的引领和推动作用。2013年第八届罗马国际电影节为徐克颁发了创新成就奖,同年第十六届上海国际电影节为其颁发了华语电影杰出贡献奖。

从盛世到乱世,也无非是一念之间,只要人的贪欲和复仇就在,权力斗争就会发生。

这次,时隔五年的《狄仁杰之四大天王》,徐克更是凭借影中大量的方术和幻象,为影迷精心烹制出一道华丽丰盛的视觉大餐,其效果较之前两部更加惊心眩目。

唐朝二圣时代里,李治和武则天提供了复杂权力的大背景,围绕着“亢龙锏”争斗,制造一个人间地狱,恰恰是徐克惯常爱用的乱世背景。

“异人组”初被武则天招见时各显神通

“乱世”的影像化,恰是徐克的拿手好戏,在《倩女幽魂》里,一直残手就拍出了人吃人的残酷,而在《狄仁杰之四大天王》里,那些制造了无数视觉奇观的方术,正是乱世人心的影像化表现。

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异人组和封魔族的方术,不只是制造奇观,不做解释。在理性的狄仁杰这里,飞龙、变脸或者呼风唤雨,都或多或少有着理性的根据。这落在电影里,异人可以利用人性的缺陷制造幻觉,但物理伤害却都是真刀真枪的。

幻天

狄仁杰的破案过程,就是戳穿异人组、封魔族阴谋的过程。

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这种一边用特效制造幻术,一边又用理性推理拆台的故事方式,产生了一种有趣观影体验。我们先是被飞龙、巨兽和佛教的金刚震撼,又很快地了解到幻术发生的现实和心理机关。

鬼夜

这不是简单的出题和解题,在幻术皆因心魔的寓意里,底色仍然是徐克的人性有恶。

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武则天的权力欲望,让她被封魔族利用,从而引发危机;尉迟真金无法平衡责任和友谊的关系,才会因变脸术而身陷囹圄;沙陀和水月的真情实爱,会穿插擦去水月奇异妆容的段落;狄仁杰与圆测大师最终能力挽狂澜,也是因为他们看穿了人们权力斗争的现实,才产生我不入地狱谁入地狱的觉悟。

飞烟

幻术依赖的不只是特效,更需要逻辑自洽的故事主线去承载。拿徐克自己来说,玩脱了的《奇门遁甲》和没玩脱的《狄仁杰之四大天王》,核心区别也就在这里。

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难得的是,在奇观与奇观之间,徐克又捡回了喜剧本领,在狄仁杰一本正经的主线之外,也让尉迟真金、沙陀、大理寺和金吾卫的属下们去制造笑点。

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用喜剧来调剂悲剧和斗争,这份张弛有度的自如,本就是我们熟悉的徐克。“难得”两个字,是因为徐克近些年的作品,实在不乏试手作,难免良莠不齐。

水月

最后是这样的,假如你想看一部特效动作大片,并且有与之匹配的天马行空的想象力,那么《狄仁杰之四大天王》会是你的菜。《狄仁杰之四大天王》再造了幻术的奇观,能让你目不暇接在惊叹中看完电影,令人额外感慨的是,拍奇幻想象的导演来来往往,最靠得住的还是这位老顽童徐克啊。

御殿上的金龙复活

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封魔族的大理寺决战

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这次的故事承二(《狄仁杰之神都龙王》)、启一(《狄仁杰之通天帝国》),大致讲的是武则天从二圣临朝到之后封帝的权欲之路,影片明为武则天组团盗取“亢龙锏”,实为她处心对抗男权社会和争取皇权地位。而“亢龙锏”就是这两权的象征。阿少这次尽量避免情节剧透(尽管推理确有纰漏),只说关键人物。

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