月光男孩,同为同志电影

2019-09-12 作者:娱乐影音   |   浏览(99)

随着时代的发展,主流文化对同性恋越来越宽容,近年来同性题材的逐步打开为电影提供了不一样的炫目视角。同性之爱非冰非火,它是彩虹的颜色,有同样温暖的温度和同样精彩的故事。

蓝色与大海的电影母题

威尼斯澳门在线 ,蓝色贯穿电影。无论是布景中的墙面、服装中的书包、环境中的大海、照明中的蓝光,电影画面中的蓝色调都营造了一种忧伤、感性的情绪,构成影片的母题。

与之类似的大海也是影片中反复呈现的意象。少年时被胡安带着学习游泳,坐在海边讲月光男孩的故事。青年时与凯文在海边,在海浪声中彼此接吻与爱抚。成年后重遇凯文,在凯文家里交谈时,我们的耳畔也一直充斥着“非现实”的海浪声。直到影片的高潮,最后一个画面里,一个站在海边的男孩,在海浪声中回头,黑亮的眼睛直视着银幕外的我们。大海寄寓着喀戎对爱的渴望与向往,危险而又包容。

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梦幻迷离的色光,淡蓝色调与桔黄色调交织而成的不同情绪段落,忧伤如王家卫画风的缓推镜头以及升格画面营造出非常强烈的风格特色。

但是,这也造成了《月光男孩》中一些在叙事和表达上的暧昧不明。月光男孩的概念有点令人摸不着头脑。胡安及其女友天降神兵般的出现以及下半场突然缺席的状况令人不解。而属于编剧的过于个人化的童年记忆的表达使得影片整体呈现出形散神也散的倾向。所以,当那个如同《四百击》一样的片尾呈现出来的时候,我的内心其实是有些茫然的。

与有些观众所理解的“一个男孩的成长与蜕变”不同的是,我认为《月光男孩》讲述的其实是一个悲剧。看似由一个小不点长成了如钢铁般坚硬的男人的喀戎其实内心并没有成长,更谈不上蜕变。当他依偎在凯文的怀中的时候,当片尾月光中的小男孩回过头来的时候,命运无情地嘲弄了他:不管他看似变得多么强大,这个强壮的男人一直是个恐惧地索求爱的羸弱灵魂,成长中的一切伤痕注定了他弱势的命运。

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即便如此,这部影片的视角还是偏私人,这种私人的视角明明是清新小众文艺片的做法啊。这样的影片拿奥斯卡最佳影片,还是单薄了。

同性恋电影和黑人电影都并不少见,而同性恋与黑人题材的混搭是否能造就出特别的风景?本届奥斯卡以最佳影片的乌龙事件沸沸扬扬落幕收场,成为赢家的《月光男孩》却让人越发看不懂奥斯卡的口味了。

2017年奥斯卡终于在乌龙中落幕,最佳影片是《月光男孩》,很多人在问凭什么?而《月光男孩》主打同志题材又会让人不由得拿它与《断背山》对比。《断背山》的艺术成就明显高于《月光男孩》,《断背山》在豆瓣电影top250里排名98,经过了时间的检验,这部电影在电影史上也许都会留下痕迹。

《月光男孩》一举夺魁,各大媒体及网友都毫不吝啬溢美之词,好评之声纷至沓来。在众多影评中,大部分人甚至直言,该片是自己年度电影观影榜的第一名。EXM?大家什么时候开始都能欣赏这种文艺、小众又不屑于讲故事的电影了。仔细一看,大家的理由无非是什么黑人+同性恋的双重困境啦,一个男孩的成长与蜕变啦,细腻的情绪与画面啦。这就能拿奥斯卡最佳了?

而已成厨师的凯文认真为做饭喀戎的样子也很感人,让人感觉这是他从业以来做的最幸福的一顿饭,边做还边瞄一眼厨房外的喀戎。不说一句情绪却满溢。

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对于同性之爱的表达,《月光男孩》显得甚至有点突兀了,喀戎和凯文在第二小节里在沙滩上接吻的时候,由于前面的情节没有给到合理的铺垫而显得突然。直到第三节才扳回一城,就是喀戎和凯文十年后的见面,满身肌肉带着大金链子的喀戎在餐厅里见到凯文之后,又变成那个小小少年,眼神里有怯懦和渴望,对爱依然保守羞涩。

这部电影真的是实至名归还仅是盲从大众的附庸风雅?我其实有非常不同的看法。

因此才有了《阿黛尔的生活》斩获戛纳金棕榈奖,才有了《卡萝儿》在2015年声名大噪,才有了《小姐》在2016年上映当时便备受各国影展青睐。

喀戎上了中学之后,依然经常被同学欺负,妈妈的堕落与疯狂变本加厉,意外去世的胡安令喀戎倍感孤独。而此时,一个叫凯文的男孩激活了喀戎孤寂的心。当他以为凯文就是他的爱,他的另一个胡安之时,凯文却被一群坏孩子怂恿着将喀戎打倒在地。这令喀戎绝望了,他从此走上了坏孩子的道路。

看完之后我才知道了原来《月光男孩》在同性爱情的表达上收敛克制,把更多的内容放在了一个孤独男孩的成长上,借着大量的留白和沉默让观众去靠近和体会主人公内心的成长变化,同性的友情(和胡安的)和爱情(和凯文的)都是这成长过程中的温暖陪伴。

弱化大背景的个人叙事

新闻报道中的该片编剧说,故事很大程度脱胎于他们的成长经历,包括毒品交易、堕落的妈妈等情节都是源于他们的童年。而整部电影的叙事有一个很明显的特点就是弱化了“大背景”而特别专注与角色的“小世界”,呈现出一种浓浓的电影作者的个人叙事风格。

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虽然讲述的是黑人社区的困境,却没有批判的态度,缺席的白人形象,更使得这个电影故事像是自然而然、理所当然地呈现了如今的局面。对于大背景及其社会环境的避而不谈,而将目光瞄准了非常微观的个体,甚至有观众觉得,我们似乎进入到了这个个体——喀戎的内心,成为了他,用他的眼睛看,用他的情绪感受,用他的身体呼吸。

故事情节平淡无奇,没有强大的意外,没有坚实的转折,没有艰难的抉择,这样一部清汤寡水的电影却时常叫人产生感同身受和心头一震的瞬间,导演是如何做到的?

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主观镜头的频繁运用,首先强化了观众-喀戎视角的统一。不论是面对伙伴追逐时的摇晃镜头,还是面对堕落的妈妈时的特写镜头,不论是用仰角仰望欺负自己的坏孩子时的摇镜头,还是学游泳时摹拟淹没的溺水感的晃动镜头。导演都“强迫”我们用喀戎的视角去看、去感受。

浅景深的运用使得画面的焦点极薄,前景与后景经常处于虚焦的状态。这种摄影手法的选择就是要弱化背景与环境的干扰,而将观众的注意力都置于主角的身上。同时,这种压抑的摄影手法,也使得电影营造出角色与外界的隔绝感以及内心的自我封闭。

影片中时长出现的几个突然切入黑场且声音一刀切断的部分也成功地引导了观众的情绪。面对母亲叫喊的动作,却听不到她的声音,这是影片在声音方面对角色主观感受的设计,同样的手法在影片的其他段落也可以看到。

而《断背山》几乎是一部完美的电影。李安用欲说还休的矜持,讲述了怀俄明州广漠的草原和静谧的流水中,一段如歌的爱情与疼痛的秘密,让很多人心碎。也让那句“人人心中都有一座断背山,那是一个永远也无法抵达的梦”落进每一个对爱怀有遗憾的人的心底。

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