看完第四遍,全世界目标观影群的避难之所

2019-09-20 作者:娱乐影音   |   浏览(82)

首发于微信公众号:[黄老师电影院],ID:huangfilm

                                            -------欢子十八岁

夹叙夹议,特别介意被剧透的,建议先看过影片。

关于这部电影,我想说的东西太多了,太喜欢,一共看了四遍。不过讲真的,我在看这个影片之前是没有看过原著的。在啃了两遍生肉又重温了两遍熟肉之后我去看了原著,很美。


电影或小说里面爱情故事的套路都是差不多的,要么过程很甜但是结局很虐,要么过程很虐但是结局很甜,而《请以你的名字呼唤我》属于典型的第一种。这样的看得也会比较让人揪心。

这片儿最近实在大热!

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豆瓣8.9分,是2017年度豆瓣评分最高的爱情片。在国际上,影片、导演、编剧、演员、作曲等,也是屡获嘉奖。 人人都爱它,极少数唱反调。

      《请以你的名字呼唤我》是由卢卡·瓜达格尼诺执导,改编自安德烈·艾席蒙的同名小说,提莫西·查拉梅、艾米·汉莫、迈克尔·斯图巴主演的爱情电影。承接了《假日惊情》的风格,里面出现了大量的裸露镜头。卢卡说他这样的灵感是来自于1983年的法国电影《关于我们的爱情》。

下面我会讲讲大家为什么喜欢它,和我为什么不够喜欢。

电影讲述了24岁的美国博士生奥利弗在意大利游历时结识了一位教授的儿子,17岁的少年艾利欧,两人从而发展出一段暧昧的关系 。一个发生在夏天的甜蜜又悲伤的故事,为时六周。

1983年的夏天,艾利欧回到了坐落于意大利北部的乡间别墅跟父母住在一起。而他每天的生活也都是被听音乐、读书以及游泳所充斥。直到那天一位美国博士生的突然造访打破了假日原有的宁静。他自信年轻并且拥有出众的外表,那双又长又直且匀称的双腿大概是好多人想要的吧。而奥利弗是打算在这六周时间里完成他的论文的,那时候他对于酝酿在炎热夏日里的这段短暂甜蜜的恋情一无所知。奥利弗刚来到艾利欧家时,艾利欧是跟奥利弗保持距离且态度也是冷淡的。直到两人一起骑着单车出门游览,艾利欧那时候的心理就已经发生了微妙的变化。包括在奥利弗打球休息时自然地接过艾利欧手上的水并且给艾利欧按肩的时候,奥利弗后来坦白他其实是在给艾利欧暗示,但是艾利欧当时并没有意会到。他还傻得可爱的以为奥利弗是不喜欢他的。在后来的不断接触中他也终于清楚了自己的内心,在他眼里接近完美的奥利弗不断吸引着他靠近再靠近。就连奥利弗的短裤,艾利欧也是无比的贪恋。影片中艾利欧把玩熟透的桃子那个情节可以说是这部影片的一大吸睛点了,同时也是影片中导演对于禁忌之恋的一个隐喻。艾利欧在舞池中因为有些生气有些吃醋又喝了酒之后胡乱的舞步也是把初恋时候的那种小懵懂展现的淋漓尽致。而最让人期待的那段床戏却没有直接的镜头,镜头则切换到了窗外的那棵树。一个朋友还曾经戏称原来这部电影的名字只是这两个人之间的情趣游戏。那件事发生之后艾利欧明显地更加依赖奥利弗了,更渴望得到他。他们两人一起外出游玩自由自在才是最美好的时候,对彼此的爱也不加任何掩饰地直接坦露出来。他们放肆地亲吻,他们毫不顾忌的玩闹,他们在山间以自己的名字高呼对方。奥利弗离开之后艾利欧哭着给妈妈打电话问她可不可以来接他回家的时候看的我是真心疼。影片中还有一大亮点就是艾利欧爸妈对于儿子与奥利弗恋情的看法,开明的爸妈有时候真是让人觉得很欣慰。快结尾的那段父子间的深情对话也是为影片增添了一些来自家庭的温情,让艾利欧在夏日恋情结束正是寂寞难过的时候感到了父母的爱。懂你的父母永远是你坚强的后盾,不管你遭遇什么样的打击。冬天里艾利欧接到了奥利弗的电话并被告知来年春天奥利弗即将结婚的消息,艾利欧在电话这端不断低声重复着自己的名字呼唤着奥利弗的时候他清楚的知道他将永远失去奥利弗。挂掉电话之后他走到了壁炉边,火光中眼泪成串地往下掉。影片在这样的氛围中结束,没有任何的言语,也没有任何的肢体动作。但就是看的人心抽痛,大多数人都是有过初恋的,在你认为这将是你人生当中最完美的一段恋情但是却戛然而止的时候那种的空虚感和无力感是没办法用文字体现出来的,那种心痛的感觉隔着屏幕能感觉得到。

《请以你的名字呼唤我》改编自同名小说。80年代,意大利乡间的夏天,知识分子之家的度假庄园里,17岁少年艾利欧,与24岁的博士生奥利弗,从互相试探、暧昧,到亲密,发展出一段短暂而热烈的关系。这段初恋,给艾利欧留下了一生的印记。

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在言情的层面上,导演将原著中的心理描写影像化得很成功。

其实小说的结尾是过了二十年他们又见面了,艾利欧问奥利弗如果可以重来的话对方会不会选择跟他在一起,我可以确定他还爱着奥利弗,也知道对方没办法和他在一起,所以他也只是问了如果重来会怎么样。“我和你一样,我什么都记得。”奥利弗的这句话我印象极为深刻。看完眼睛是酸的,心也是酸的。

艾利欧和奥利弗间的假性对抗、矜持、忐忑、勇敢、迷恋、恐惧、抽离、怀念,在拍摄时是按着时间顺序拍的。为了使观众更投入地跟着两人的情感发展走,导演还特地修改了原著中回顾往昔的叙述方式,以免观众受到旁白之类的“第三方”影响。

影片中让人印象深刻的除了艾利欧和奥利弗的恋情大概就是意大利的乡间风景和片中的音乐了。风景干净得像是明信片,每一帧风景的画面很美。而音乐干净得像是像是一股清泉,每次听的时候脑海里都会回忆一遍这部过程甜甜但是结局苦涩的电影。

一个纯粹的初恋故事,就是导演想要的。他想要这部影片老少咸宜、阖家欢乐、平易近人(当然看过片子的人都知道,它终究还是R级)。

该片由导演及两位编剧以熟练的情欲表现手法,刻画了一段张力十足的同性爱恋。没有老套的同性恋者面对自己性取向的挣扎,也没有任何带着对同性恋者的歧视色彩的情节。因为相对于同性色彩,这部影片更突出的是初恋这个几乎所有人都会有的初恋情结,无比美好,最后是无法拥有的。

这样做当然能令受众面更大、影片更好卖,但也因此产生了表达上的局限。

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真正美好的爱情不就应该这样么,不需要去在意最后有没有得到,你拥有过的东西永远都会记得。我开始看的时候也是冲着同性题材去看的,但是在看了四遍之后才懂这部影片真正想传达给我们的意义。这部电影其实压根可以不被归类为同性恋影片,观众也不该仅仅局限为LGBT群体,毕竟这部影片的主旨不是同性,而是-----初恋。

“小清新”导演曾经因为书中的性爱场面和自己的调性不合,而想删掉所有的情欲段落,包括艾利欧用桃子自慰的那场。因为原著作者强烈反对才作罢。不过,他依然为这段做了改动:原著中奥利弗吃了沾有艾利欧体液的桃子,电影里,他没有。

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这一改动,直接影响到后面艾利欧的哭。

原著中是这样写的:

他摇头。我看得出来那当下他正在品尝。某个属于我的东西在他嘴里,变成他的东西。就在我凝视他的那一刻,我不知道我怎么了,突然有想哭的强烈冲动。就像达到高潮时一样,我没有抗拒,而是放任自己,只为了让他看看我同样私密的一面。我伸手抓住他,埋在他肩上啜泣。我哭,是因为从来没有一个陌生人对我这么好,或为我做到这地步,甚至包括安喀斯——他曾经割开我的脚,把蝎子的毒液吸出来吐掉。我哭,是因为我从来没体验过这么强烈的谢意,而我无法以其他方式表达。我哭,是因为今天早上我曾经对他怀抱恶意。也是为了昨夜,因为无论结果好坏,我都无法将昨夜的事一笔勾销,而现在是让他知道的最好时机:知道他是对的;知道这种事不容易;知道玩笑与游戏常常滑出正轨;知道如果我们曾经贸然做了一件事,现在要抽退已经太迟。我哭,是因为某件事就要发生,但我不知道那是什么。

可以看出,奥利弗吞掉艾利欧体液的这个行为具有决定性的作用。它感动了艾利欧,使他的情感升级。艾利欧正是因此,生成了对爱情的预感。对这个少年来说,“初恋”的定义就此诞生。进一步说,这种你中有我、我中有你的实质融合,也更好地体现了影片的古典主义爱情主题。

我一直无法对自己承认,奥利弗把我那颗桃子吞下去那天,他让我多么快乐。当然我很感动,但我也觉得受宠若惊,仿佛他的举动已经表明:我身上的每个细胞都相信,你身上的每个细胞都不该,永远不该死。如果非死不可,请让它死在我体内吧。

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为什么说影片的主题是古典主义爱情?

且看古希腊哲学家柏拉图的《会饮篇》。

《会饮篇》记述了六个不同身份的人参加宴饮时对爱神的赞美。其中,阿里斯多芬说人在开初的时候,都是球儿。据说,古老的圆球人有四只手、四只脚、两张脸、两对生殖器;分三种性别:男性、女性、男女混合。他们强大、骄傲、自由,不把神放在眼里。宇宙之神宙斯为了削弱他们的力量,就把他们都切成了两半。所以,对于本该完整的我们来说,寻找到另一半就是所谓的爱情,爱神就是成就人可以追求到这样的爱情。

这一神话哲学,暗示了爱的排他性、永恒性和相互性,人类个体自我的存在也得到了满足。毕竟,因为我是“我”,才需要补足我完整性的“你”。所以说这一逻辑的背后是自恋情愫,也没什么错。

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那么,这当然是一个人拥有过的最亲密的关系,因为“以你的名字呼唤我”正是自己在爱自己,就像希腊神话中发现了湖中倒影的纳西塞斯。

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某个意料外的东西似乎从我们之间消失,一瞬间,年龄差距消失了,只是两个接吻的男人。我觉得甚至不是两个男人,而是两个存在。我爱那当下的平等信念。我爱感觉同时变得年轻一点、也老一点,人对人,男人对男人,犹太人对犹太人。

我喜欢我们的心似乎平行前进,我们总能立刻猜出对方在玩什么文字游戏,却保留到最后一刻。当我克制着紧闭双眼,此时所能想到的就只有:“这就像归乡”。就像外出多年与特洛伊人和莱斯特律戈涅斯人作战后,终于回到只有同类的国度,那儿的人了解,他们就是了解;就像回到故里,尘埃落定,万事就绪,你突然醒悟原来这十七年来你只是虚度时光,不断与错误的人群瞎搅和。

必定就是在这个时候,我开始用他跟着我重复的淫言秽语,一开始说得很轻,直到他说:“用你的名字呼唤我,我也用我的名字呼唤你。”我这辈子从来没做过这种事,就在我把我的名当他的名来唤时,我进入了一种无论过去或此后,我从未与任何人共享的境界。

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对不起,我还会讲得更白一些。即使除去自恋的这一层,艾利欧对奥利弗的爱也是必然的。

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(孩童般的索抱)

小白兔一样的少男/女,爱上一个更有经验的年长对象,实在不算什么新鲜的公式。《同志亦凡人》、《这个杀手不太冷》、《卡罗尔》……不胜枚举。真实生活中也比比皆是。这也造成了很多观者借着这部片回忆到往事,从而被深深感动的结果。

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该如何勾引一个人呢?

稍微懂些心理学就知道,释放出一些“我地位比你高”的社交信号,类似于片中奥利弗冷漠的口头禅“later”、能神奇找到打牌酒馆的社交力、随时与陌生人共舞的自在感……会削弱目标对象的自信,从而使自己变成“可遇而不可求”的伟大存在。Mystery of Love(影片主题歌歌名),哈?

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你以为“坏”男人为什么有吸引力?大家爱的不是“坏”,是他们表象背后的潜台词:我有本钱这么坏。被爱的是“本钱”。

像张爱玲写给胡兰成:“遇见你我变得很低很低,一直低到尘埃里去,但我的心是欢喜的,并且在那里开出一朵花来” ;也像 Taylor Swift 唱:"You are so cool, it makes me hate you so much. " 大家都懂歌词里的这个“hate”对吧?虐且爽的心理,令很多爱中之人得到共鸣。

觉得对方特别好、自己特别差,对方处处优雅、自己处处犯错,在巨大的冷漠中获得一点儿小反馈就欣喜若狂……这些情绪要如何能放到最大呢?就是当一个处子喜欢上一个浪子的时候。我看到国外甚至有影评人激动地说,“这有什么好感动的?!你们同志群体不要一边嚷嚷着抵制性骚扰,一边吹捧这种片好不好!” 你仔细想想,就是这么回事儿。

这是我第一次敢于回望他。通常我会看他一眼,然后撇开眼去——除非受邀,否则我不愿意肆意沉浸在在他可爱澄澈的眼神里——而我永远等得不够久,永远来不及看清楚那儿究竟是否欢迎我。撇开眼,因为我太害怕回望任何人:撇开眼,因为我不想泄露任何秘密;撇开眼,因为我无法承认他有多重要;撇开眼,因为他钢铁般冰冷的凝视总提醒我他站得有多高,而我是如何远远地在他之下。

我没意识到的是,测试欲望的举动,只不过是在不承认自己欲求的状况下,取得那个欲求之物的诡计罢了。

而片中的年轻女性角色们就更可怜了,她们分别沦为了艾利欧和奥利弗sexual “progress”中的棋子。

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